《泰囧》的票房已經(jīng)沖破了11億！還沒(méi)計(jì)算它的連帶及延伸價(jià)值！它成了橫亙?cè)谀切┲麑?dǎo)演面前的一座大山！
怎么就讓它成了呢？它的籌備時(shí)間夠嗎？前后什么都算上也就兩年吧，比得上19年嗎？它的沉淀夠嗎？這的確是讓人有些泄氣。在其他影評(píng)人將《泰囧》的破記錄歸因于檔期選擇、影片類型選擇正確且明確、影片內(nèi)容接地氣時(shí)，走了大運(yùn)成了對(duì)其最好的注解。即便是這樣，也還是無(wú)法說(shuō)服眾人，如果4、5億是走運(yùn)還說(shuō)得過(guò)去，現(xiàn)在都11億了，還是在走運(yùn)嗎？為什么同樣是喜劇而且似乎制作更精良的《十二生肖》就沒(méi)有將其打壓下去呢？
其實(shí)，《泰囧》讓人糾結(jié)、無(wú)法評(píng)說(shuō)的最根本之處是：究竟什么是票房的保證？過(guò)往，名導(dǎo)、名演、大投資、大制作是票房的保證，是充分條件。于是，中國(guó)電影自張藝謀的《英雄》循此邏輯創(chuàng)了票房記錄之后，幾乎都在走這樣的路子。除了馮小剛的《非誠(chéng)勿擾》，這部創(chuàng)了當(dāng)時(shí)國(guó)片票房記錄的影片和如今的《泰囧》有相似之處：不是大制作。但不同之處似乎更多。因此，馮小剛的第二部《非誠(chéng)》效果不好以及《唐山大地震》的大賣，使得他義無(wú)反顧地開(kāi)拍了《1942》。他仍然走回了上述的所謂中國(guó)模式的票房邏輯中。
中國(guó)電影的大片高票房模式不是憑空出現(xiàn)的，它與中國(guó)當(dāng)前的經(jīng)濟(jì)文化環(huán)境密不可分，是所謂中國(guó)模式在電影行業(yè)中的縮影�？纯粗袊�(guó)目前經(jīng)濟(jì)運(yùn)行的方式，不也是在高科技、高投入中循環(huán)嗎？有了高技術(shù)（類似名導(dǎo)、名演等明星），有了高投入，中國(guó)經(jīng)濟(jì)似乎就能夠一直這么飛馳下去。高鐵、光伏、風(fēng)電以及新能源汽車等等，這些裹挾著所謂高科技的新興行業(yè)動(dòng)輒成千上萬(wàn)億的投入，它們真的是中國(guó)經(jīng)濟(jì)可持續(xù)發(fā)展的必由路徑嗎？答案應(yīng)該是否定的，光伏當(dāng)下的不振已是明確的信號(hào)。政府也意識(shí)到了這個(gè)問(wèn)題，也一直在說(shuō)要進(jìn)行經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)的調(diào)整，要提升消費(fèi)占國(guó)民經(jīng)濟(jì)的比重�？扇绾翁嵘齾s是不得而知，或者是知易行難！讓老百姓花錢(qián)是對(duì)的，可怎么讓老百姓花錢(qián)呢？
《泰囧》這座山峰的適時(shí)出現(xiàn)，應(yīng)該不僅是將中國(guó)電影的經(jīng)營(yíng)模式一分為二，也為中國(guó)經(jīng)濟(jì)創(chuàng)新發(fā)展模式提供了鑒證。簡(jiǎn)單點(diǎn)說(shuō)，《泰囧》是中國(guó)實(shí)現(xiàn)社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)以來(lái)，第一次讓國(guó)人真實(shí)地領(lǐng)略到了市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)那雙看不見(jiàn)的手的威力。再往深點(diǎn)說(shuō)，《泰囧》讓更多的經(jīng)濟(jì)學(xué)家在明白凱恩斯的“投資會(huì)帶來(lái)需求”之后更加清楚“投資效率遞減”，也讓更多的社會(huì)學(xué)者明白“建構(gòu)主義的確不是唯一，自由或許才是社會(huì)健康發(fā)展的源泉”。
因此，當(dāng)我們基本不會(huì)為《泰囧》能不能拿奧斯卡而爭(zhēng)論的時(shí)候（它原本就是為中國(guó)公民制作的電影），中國(guó)電影甚或中國(guó)經(jīng)濟(jì)已然進(jìn)入了新天地�！短﹪濉芬巡皇且徊侩娪澳敲春�(jiǎn)單！